Il n’y a vraiment aucun moyen de contourner le fait que Philip Seymour Hoffmann était un acteur incroyablement doué. Ayant remporté l’Oscar du meilleur acteur pour sa performance titulaire en 2005 Capote, il était l’acteur d’un acteur qui avait payé sa cotisation. Prêt à assumer n’importe quel rôle, il a ébloui en tant qu’excentrique, excentrique et outsider. Au milieu des années 90, après avoir percé avec des performances notables dans les deux Le parfum d’une femme (1992) et Tornade (1996), Hoffman est arrivé à l’ensemble étoilé de Soirées boogie aux côtés d’acteurs plus grands et plus reconnaissables comme Burt Reynolds, Mark Wahlberg, Heather Graham, et Julianne Moore.
C’était définitivement un ensemble réputé dans un film qui explore les dessous miteux de l’industrie du divertissement pour adultes dans la vallée de San Fernando. Le gâteau allait devoir être coupé en plusieurs tranches afin que chacun ait le temps d’écran souhaité. Alors, comment se fait-il que le rôle de Hoffman dans le rôle de Scotty J., un personnage secondaire secondaire, a fini par voler la vedette? C’est simple, scénariste et réalisateur Paul Thomas Anderson savait qu’il pouvait compter sur Hoffman comme l’as dans sa manche. Les deux avaient déjà travaillé ensemble sur son premier long métrage, Huit dur, et il a écrit la partie spécialement pour lui. Avec Soirées boogie célébrant son 25e anniversaire, c’est maintenant le moment idéal pour se remémorer la performance stellaire de Hoffman.
À la recherche de famille
Étant un film sur l’industrie du porno à la fin des années 70 et au début des années 80, le matériel de Soirées boogie est extrêmement franc dans sa sexualité, et parfois, peut être inconfortable. Le bailliage de Paul Thomas Anderson a toujours résidé dans l’exploration des relations dysfonctionnelles. Qu’ils soient familiaux comme dans Magnoliaou celle qui tourne autour du lieu de travail et de la famille secondaire des collègues et amis comme dans Soirées boogie. Les personnages qui se réunissent dans le film d’Anderson ont tous un passé traumatisant qui a entraîné des fractures psychiques et un besoin de trouver l’acceptation qu’ils n’ont jamais eue chez eux. Bien que la trame de fond de Scotty J de Hoffman ne soit pas explorée aussi en profondeur que certains des plus grands joueurs, il est assez clair que le personnage timide et enfermé a des problèmes non résolus auxquels il espère remédier en s’installant parmi ce groupe d’âmes capricieuses qui recherchent toutes forme de la même chose. Et Scotty J est sans aucun doute la métaphore la plus manifeste de ce thème global qui définit Soirées boogie.
Un poisson hors de l’eau
Nous sommes d’abord présentés à Scotty J. à environ 40 minutes alors qu’il arrive sur les lieux d’une fête à la piscine organisée chez le réalisateur Jack Horner (Burt Reynolds) maison de style ranch, il se concentre immédiatement sur le petit nouveau, Eddie Adams (Mark Wahlberg). Avec sa carrure corpulente, son ventre blanc pâteux dépasse d’un débardeur marron clair qui est environ trois tailles trop petit, c’est un vrai poisson hors de l’eau. Immédiatement, vous avez le sentiment que Scotty manque d’une solide conscience de soi et cherche quelqu’un ou quelque chose. Il décide que le nouveau gars Eddie sera la chose à laquelle il pourra s’accrocher. Hoffman excelle à rendre les choses gênantes dès le départ avec des échanges nerveux et balbutiants travaillant si dur pour faire une bonne première impression. Eddie a la promesse dont Scotty veut faire partie. Lors d’une fête à la piscine remplie de gens attirants, Hoffman respire l’insécurité et le doute de soi. C’est la même chose que tout le monde ressent, mais l’excentrique Scotty de Hoffman en est la manifestation physique.
Alors qu’Eddie, qui veut maintenant être connu sous son nom de scène, « Dirk Diggler », s’installe dans ce qui est un petit groupe de professionnels du porno qui créent la famille de fortune que la plupart d’entre eux n’ont jamais eue, Scotty J. est vu occupé sur le petit ensemble où il est le directeur du son et l’opérateur du microphone à flèche. Parmi ses nombreuses tâches, il faut se disputer les acteurs depuis leurs loges et les faire monter sur scène. Scotty ne manquera pas sa chance de récupérer Dirk et de faire une seconde meilleure impression. Il fait nerveusement de petites conversations, désespéré d’impressionner alors que Hoffman trébuche magistralement avec son dialogue s’engageant dans des échanges nerveux et coquette avec Dirk alors qu’il est déterminé à faire une sorte d’impression sur quelqu’un qu’il vient de rencontrer.
Hoffman montre ce que tout le monde pense
Il n’est pas perdu pour Hoffman que son rôle dans le film est aussi celui d’un petit soulagement comique. Dans ce qui est l’un des moments les plus mémorables de Hoffman de toute sa carrière, il y a le plan de Scotty J. hissant le micro à flèche sur Dirk et Amber Waves (Julianne Moore) alors qu’ils commencent à s’engager dans une scène de sexe. Dans un décor exigu, Anderson fait un panoramique pour capturer la réaction de chaque membre de l’équipage alors que Dirk se déshabille pour la première fois. Alors que les autres remarquent certainement les attributs physiques de Diggler, Anderson atterrit enfin et tient le point de vue de Hoffman sur un Scotty troublé et abasourdi. Il commence à trembler visiblement avec le micro à flèche et devient faible dans les genoux car il est si chaud et dérangé que tout doute que vous auriez pu avoir sur ses intentions envers Dirk a totalement disparu. C’est une autre marque de fabrique que Hoffman apporte à un rôle qui, dans un moment léger, est capable de refléter des émotions fortes et percutantes avec un peu plus qu’une réaction. Maintes et maintes fois, Anderson compte sur Hoffman pour transmettre ce que tout le monde pense autour de lui, mais il manque de présence et d’agence pour le livrer aussi bien que lui.
À partir de ce moment, partout où Dirk et Reed Rothchild (John C.Reilly) allez, vous êtes sûr de trouver Scotty en remorque. Que ce soit pour acheter des chemises et des chaussures hideuses assorties ou au banquet des prix de l’industrie du film pour adultes, Scotty est comme ce petit frère harcelant qui semble juste attendre son heure et chercher une identité, tout en restant à proximité du objet de son affection. Nous sommes en 1979 et Dirk et tout le monde dans son orbite alimentée par la drogue volent haut sur les ailes de sa nouvelle célébrité du porno.
Amour non réciproque
Plus tard, le soir du Nouvel An, le groupe célèbre à nouveau chez Jack, prêt à inaugurer une toute nouvelle décennie. Alors qu’Anderson décide d’utiliser la fête pour faire basculer le film des sommets de la fin des années 70 à un dénouement amer pour chaque joueur au début des années 80, il revient une fois de plus sur le personnage de Hoffman dans une scène clé qui servira de signe avant-coureur des choses à viens. Scotty J. arrive à la soirée vêtu d’une veste en cuir rouge cerise ravi de montrer à Dirk sa voiture de sport qu’il a récemment repeinte en rouge pour ressembler davantage à la Corvette de Dirk. Il en profite également pour montrer à Dirk ses vrais sentiments. Dans un moment de coup de gras qui s’est accumulé depuis qu’il a posé les yeux sur Dirk pour la première fois, Scotty se précipite en avant, griffant maladroitement Dirk pour l’embrasser avant d’être immédiatement repoussé. Vous pouvez voir Hoffman tendre la main à ce plongeon maladroit et digne d’embarras de l’embarras de seconde main alors qu’il recule de honte, laissé seul pour se réprimander alors qu’il est assis seul dans sa voiture.
Au cours d’une carrière parsemée de performances mémorables (dont beaucoup sont dirigées par Anderson), le tour de Philip Seymour Hoffman en Soirées boogie, bien que petit, occupe une place de choix avec ses rôles beaucoup plus importants et primés. Sa capacité à apporter de la profondeur et de la gravité à un personnage qui n’apparaît même pas avant 40 minutes dans le film témoigne de sa présence à l’écran et de sa capacité à extraire jusqu’à la dernière goutte d’émotion d’une scène. Anderson s’en est juste rendu compte un peu plus tôt que le reste d’entre nous.
