Comment David Bowie a inspiré la silhouette cinématographique d'Oppenheimer


Oppenheimer La costumière Ellen Mirojnick a ramené le public dans les années 1940 avec ses costumes deux et trois pièces portés par J. Robert Oppenheimer de Cillian Murphy et les autres scientifiques du projet Manhattan. Mais la mode dans l'épopée historique de Christopher Nolan est également restée incroyablement intemporelle, ce qui, selon Mirojnick, était l'une des premières demandes du réalisateur.

« L'une des premières remarques de Chris était la suivante : même si nous traversons de nombreuses périodes différentes, pouvons-nous trouver un moyen de le rendre accessible à un public moderne ? » Mirojnick raconte THRajoutant qu'elle a étudié les silhouettes variées de différentes périodes dans ses recherches.

Associé à la perte de poids non divulguée de Murphy pour le rôle, le look d'Oppenheimer est façonné d'après l'époque Thin White Duke de David Bowie, cette « vie américaine des années 70 », dit Mirojnick. « Sa silhouette exagérée à cette époque était la première entrée de Cillian chez Oppenheimer. Nous avons regardé les images [of Bowie] et a dit : « Whoa, c'est très similaire à la silhouette d'Oppie », à l'insu des années 70, des années 30 et 40. Et ceci étant l'essentiel, nous avons pu créer une silhouette sur le corps sculptural de Cillian et, en tenant compte [the] fragilité, pour l'agrandir. Ce sont deux iconoclastes qui se rencontrent à des époques différentes. Il y a beaucoup d’hommes et de femmes qui voulaient la même silhouette : le pantalon volumineux, les épaules larges. Ajoutez à cela le chapeau de porc à large bord emblématique d'Oppenheimer (qui était étonnamment difficile à trouver pour le costumier), et le look semblait intemporel, dit Mirojnick.

Le designer a accompagné chaque acteur jouant un scientifique du projet Manhattan (dont Benny Safdie dans le rôle d'Edward Teller et Alex Wolff dans le rôle de Luis Walter Alvarez) à travers les immenses salles d'exposition de la décoratrice Ruth De Jong, remplies du sol au plafond d'images et de recherches de l'époque. .

« Chaque acteur est arrivé avec une très grande compréhension de chaque personnage, de chaque scientifique qu'ils incarnaient », ajoute Mirojnick. « Chacun a pris une tonalité différente, une silhouette différente. J'aime créer des vêtements pour hommes parce que les vêtements pour hommes ne sont pas embellis. C'est très expressif et instructif. C'est dans la coupe d'une veste, le drapé d'un pantalon, les proportions de tous les éléments combinés, et cela fait vraiment le personnage et cela fait l'homme, grâce à l'assemblage de toutes ces pièces.

Mais le travail de Mirojnick ne se limite pas aux vêtements pour hommes : elle conçoit également des costumes pour les femmes de Oppenheimer, qui comprenait Kitty d'Emily Blunt (l'épouse d'Oppenheimer) et Jean Tatlock (son amant, joué par Florence Pugh). Bien qu'il n'y ait pas beaucoup d'informations sur Tatlock, Mirojnick a pu rassembler de nombreuses informations sur qui était Kitty, ce qui a éclairé la conception de ses costumes.

« L'un des éléments de Kitty était de créer le personnage d'une femme perdue – et qui a perdu son ambition », explique Mirojnick. « Elle n'est pas heureuse d'être mère, elle n'est pas heureuse là où elle se trouve et par conséquent, son salut est l'alcool – et chez ce type de femme, je voulais m'assurer que ses costumes, ce qu'elle mettrait réellement sur son corps, ne correspondaient pas à ce qu'elle portait. ça ne ressemble pas à un costume. C'était juste mis en place. C’était comme si elle devait sortir, mettre une chemise et un pantalon, et ce n’était pas précis mais compliqué.

Cette histoire est apparue pour la première fois dans le numéro du 21 février du magazine The Hollywood Reporter. Cliquez ici pour vous abonner.

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