Critique de « Drive-Away Dolls » : Margaret Qualley, Geraldine Viswanathan et Beanie Feldstein dans Strained Lesbian Crime Caper d'Ethan Coen


Joey Slotnick et CJ Wilson, qui incarnent de malheureux crétins sur les traces d'une mallette disparue dans Poupées à emporter, sont tous deux des vétérans des productions scéniques new-yorkaises d'Ethan Coen. Ces pièces, qu'elles soient en un acte ou en long métrage, étaient pour la plupart de fragiles gribouillis avec quelques blagues décentes, pas le genre de matériel qui inciterait des sociétés hors Broadway à faire la queue pour les produire sans l'attrait d'un dramaturge de renom. Le premier long métrage narratif solo de Coen en tant que réalisateur est un véhicule tout aussi léger, animé par des acteurs talentueux mais bien trop satisfait de lui-même pour quelque chose d'aussi sans conséquence.

Suite au documentaire Jerry Lee Lewis 2022 de Coen, Problème en tête, ce riff sur les films pulp B marque son premier long métrage dramatique réalisé sans son frère aîné Joel. Scénarisé en tandem avec sa femme, Tricia Cooke, qui s'identifie comme queer, le projet s'intitulait à l'origine Digues accessibles en voituresoulignant sa conception dans la veine du roi de l'exploitation trash Russ Meyer et la centralité de la sexualité de ses protagonistes féminines, qui génère une saine dose de libertinage.

Poupées à emporter

L'essentiel

Ô frère, où es-tu?

Date de sortie: vendredi 23 février
Casting: Margaret Qualley, Geraldine Viswanathan, Beanie Feldstein, Joey Slotnick, CJ Wilson, Colman Domingo, Pedro Pascal, Bill Camp, Matt Damon
Directeur: Ethan Coen
Scénaristes: Ethan Coen, Tricia Cooke

Classé R, 1 heure 23 minutes

En termes de parenté au sein de l'œuvre des frères Coen, le câpres semble viser l'excentricité exubérante et le sentiment contagieux de malice de Élever l’Arizona. Mais l’humour à couper le souffle n’est tout simplement pas si drôle ; son esprit transgressif semble trop souvent forcé. Le chaos croissant de l’intrigue – qui tourne autour de deux femmes qui se retrouvent involontairement en possession d’une mallette dont le contenu hautement sensible pourrait mettre fin à une carrière politique républicaine de premier plan – ressemble à des vignettes enchaînées et à des virages sinueux qui se terminent brusquement et trop facilement.

Cela me rappelait davantage les comédies laborieuses de Coen comme Brûler après lecture ou Les tueurs de dames. Une grande partie de l'indignation du film est du genre fabriqué, résultant du fait de confier à des noms de premier plan des rôles jetables juste pour les tuer rapidement.

La mallette en métal argenté est vue pour la première fois dans un bar à cocktails de Philadelphie en 1999, serrée fermement par Santos (Pedro Pascal) nerveux. Il s'enfuit terrorisé, poursuivi dans une impasse par un voyou se faisant passer pour un barman ; la soirée ne se passe pas bien pour lui, avant même l'arrivée des incompétents acolytes Arliss (Slotnick) et Flint (Wilson). L'étui est ensuite installé dans le coffre d'une Dodge Aries, avec un horrible souvenir de Santos. La voiture doit être récupérée dans une société de location Drive-Away gérée par l'intermédiaire louche Curlie (Bill Camp) et livrée à une adresse à Tallahassee, en Floride.

Invariablement, dans des complots farfelus comme celui-ci, la précieuse cargaison finit entre de mauvaises mains. C'est là qu'intervient Jamie (Margaret Qualley), une fille du Sud à l'esprit libre, lorsque son appétit sexuel vorace met fin à sa relation avec la flic pugnace Sukie (Beanie Feldstein), qui n'est pas très contente d'être coincée avec leur chien, Alice B. Toklas.

Souhaitant mettre un peu de distance entre elle et la colère de son ex humilié, Jamie entraîne son amie boutonnée Marian (Geraldine Viswanathan) dans un road trip à – vous l'aurez deviné – Tallahassee, avec l'intention de découvrir les barbecues et les bars lesbiens en chemin. . Ces derniers arrêts incluent les noms amusants Butter Churn et She Shed ; il y a aussi un intermède avec une équipe de football féminine qui passe son temps libre dans des séances de maquillage enrégimentées avec Linda Ronstadt.

Une fois qu'il devient évident que Curlie a donné la Dodge Aries aux mauvais clients à destination de Tallahassee, la pression est forte pour qu'Arliss et Flint récupèrent la marchandise, avec leur effrayant patron, « The Chief » (Colman Domingo), respirant leur cous. Sukie se lance également sur les traces de Jamie et Marian une fois que les crétins lui ont rendu visite à domicile, alertant le flic de la situation.

Coen et Cooke sous-estiment le suspense en permettant à Jamie de ne pas être perturbé par la découverte de leur cachette involontaire et en éliminant également bon nombre des menaces les plus menaçantes qui se rapprochent d'eux. Mais il est logique que le personnage hédoniste reste concentré sur le bon temps, tout en faisant baiser son amie coincée Marian. Cette piste mène à une résolution qui n'est pas convaincante, mais le film est trop haut dans son humour loufoque pour se préoccuper de détails tels que la chimie.

Le contenu de la mallette est suggéré dans des intermèdes psychédéliques trippants mettant en vedette une star pop-rock non annoncée et traçant progressivement un lien inconfortable avec le sénateur Gary Channel (Matt Damon), qui s'il est exposé, ne cadrera pas bien avec ses valeurs familiales. plate-forme. Sans trop en dévoiler, si vous connaissez le principal titre de gloire de la sculptrice Cynthia Plaster Caster, vous pouvez le comprendre, même si le scénario ne prend pas la peine d'expliquer exactement comment les éléments incriminés peuvent être attribués au sénateur.

Coen rassemble une équipe professionnelle comprenant le directeur de la photographie Ari Wegner, le chef décorateur Yong Ok Lee et le compositeur de longue date Carter Burwell, le film est donc un ensemble assez chic même si ses inspirations sont plus nominales que perceptibles à l'écran. Les cinéastes citent Meyer PsychomoteurDoris Wishman Mauvaises filles vont en enfer et le noir de Robert Aldrich Embrasse-moi mortellementsoulevant la question de savoir pourquoi ils n'ont pas simplement défini Poupées à emporter dans les années 1950 ou 1960 plutôt que dans la période précédant l’an 2000, qui ne rapporte aucun dividende narratif.

J'aimerais pouvoir dire que j'ai adoré Qualley ici. Mais même si c'est un changement bienvenu par rapport à la norme d'avoir une lesbienne sexuellement positive et décomplexée à la place du conducteur, la performance est engloutie par le gros accent moelleux du Sud, faisant du personnage un flocon strident et ennuyeux. La charmante Viswanathan fait plus avec beaucoup moins, ce qui fait que l'humour sec de Marian contraste autant avec le sens de l'amusement rauque de Jamie que son aversion pour les relations occasionnelles avec la promiscuité sauvage de son amie.

Le plus remarquable, cependant, est Feldstein, qui apporte un feu hilarant au tempérament sans BS et à fusible court de Sukie et à son refus de se laisser intimider par qui que ce soit. Elle est l'élément le plus drôle d'un film dans lequel les rires sont par ailleurs tendus et inégaux.

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