Note de l’éditeur : ce qui suit contient des spoilers sur Cassandro.

Pour son interprétation du rôle de Saúl Armendáriz dans le film de Roger Ross Williams Cassandre, Gaël García Bernal reçoit des critiques élogieuses à juste titre. Le film se concentre sur le luchador exótico régional (comparable au drag) qui devient célèbre en brisant les limites du sport des lutteurs gays. Bernal capture parfaitement l’exubérance de son personnage et réussit la tâche difficile de donner vie non seulement à Armendáriz, mais aussi au personnage de luchador accru d’Armendáriz, Cassandro. Comme celui de Crumpa Ross Bonaime note dans sa critique, Bernal capture joyeusement et électriquement les deux facettes de son personnage. La performance de Bernal ne fonctionne cependant que si bien, à cause de son partenaire de scène le plus important, Rose Perle.

Perla de la Rosa incarne Yocasta, la mère de Saúl, qui est à la fois sa meilleure amie et l’inspiratrice de son personnage de luchador dans Cassandre. Bien que le film porte principalement sur la carrière de lucha libre de Saúl, la relation entre Saúl et sa mère est au cœur du film, grâce à la performance époustouflante de de la Rosa.

Perla de la Rosa capture parfaitement l’amour maternel de Jocaste dans « Cassandro »

Dans Cassandre, la première interaction entre Yocasta et Saúl a lieu alors que les deux personnages regardent la télévision et préparent la lessive. Les interactions de De la Rosa avec Bernal dans cette scène communiquent magnifiquement l’attention que Yocasta porte à son fils. Lorsque Saúl fait une blague sur l’un des personnages de la télévision, Yocasta rit avec amour de son sens de l’humour. De la Rosa joue ce moment avec un large sourire et tapote la pile de vêtements devant elle. Son sourire radieux exprime la joie de son personnage et le tapotement des vêtements montre que cette joie traverse tout son corps. Lorsque Saúl lui dit qu’il doit finir de raccommoder les vêtements avant de partir, Yocasta dit à son fils qu’elle est fière de son éthique de travail et qu’il rendra un homme heureux un jour. De la Rosa livre ces lignes avec un ton si tendre que l’affection de son personnage pour son fils rayonne hors de l’écran.

De la Rosa associe également parfaitement son affection pour son fils à une préoccupation authentique. Le lendemain du premier match de Saúl dans le rôle de Cassandro, il retrouve sa mère en train de travailler à la lessive. Yocasta, ignorant quelque peu Saúl, est bouleversée par ses débuts publics en tant qu’exótico, pour lesquels elle a reçu des appels téléphoniques toute la matinée. De la Rosa exprime de manière experte la frustration de son personnage dans sa manipulation des accessoires de la scène. Plutôt que le soin qu’elle a apporté au linge dans la scène précédente, de la Rosa a manipulé les vêtements avec agressivité, les jetant de la machine au panier avec force. Yocasta regarde Saúl et demande ce que son père (qui a arrêté de s’engager avec eux après que Saúl soit sorti du placard) va dire de son personnage de luchador. Saúl quitte l’espace, bouleversé par sa réaction, ce à quoi Yocasta demande si Saúl se souvient de « ce qu’ils ont fait au fils de Silvia ». Dans cette interaction, de la Rosa équilibre de manière authentique les multiples niveaux d’émotions de son personnage. Dans sa deuxième ligne, elle équilibre son ressentiment avec une véritable préoccupation pour sa sécurité, car elle le livre avec une tension vocale qui exprime à quel point il est difficile pour Yocasta de penser que son fils a été blessé. À travers la performance puissante de de la Rosa, elle capture le véritable mélange d’affection et d’inquiétude que ressentent de nombreux parents d’enfants homosexuels – un mélange que les meilleurs films et émissions de télévision queer décrivent.

Ce mélange est magnifiquement communiqué lors du premier combat de Cassandro auquel Yocasta assiste. Alors que Saúl fait son entrée dans le rôle de Cassandro, un membre du public juste derrière Yocasta le traite d’insulte. Yocasta répond rapidement en le frappant avec son sac à main et en criant : « C’est mon fils ! » De la Rosa joue ce moment avec une rage défensive, livrant sa ligne avec un commandement affirmé. Pendant le reste du combat, la caméra suit les réactions de Yocasta. Presque tous les plans montrent de la Rosa les mains sur la bouche, démontrant l’anxiété du personnage. Puis, après que Cassandro ait remporté le match, Yocasta rayonne de fierté, ce que de la Rosa exprime à travers des yeux remplis de larmes et un lent applaudissement qui démontre son soulagement. Même dans les moments sans dialogue, de la Rosa capture parfaitement l’amour maternel du personnage.

Perla de la Rosa ajoute une complexité émotionnelle à son personnage au-delà même des registres du maternalisme de son personnage. Cela se produit pour la première fois lorsque Saúl et Yocasta livrent le linge fini à leurs clients. Yocasta s’approche de deux femmes de ménage qui s’occupent de la lessive de la maison et tente de faire connaissance avec les deux femmes qui reçoivent les vêtements. Cependant, la jeune femme de ménage refuse de s’engager, ce qui amène Yocasta à remarquer à quel point la femme de ménage plus âgée a été méchante avec elle. Ici, de la Rosa démontre l’attitude défensive et les instincts affirmés de son personnage. Même si elle s’approche des femmes de ménage avec un sourire et un ton amical, son expression change rapidement lorsqu’elle appelle la femme plus âgée. Entre son approche lente et le regard fixé sur la gouvernante plus âgée, alors qu’elle la confronte, de la Rosa démontre qu’il y a une colère intérieure chez Yocasta qui peut faire son apparition en cas de besoin. La performance de De la Rosa dans cette scène établit le registre des émotions profondément ressenties et changeantes de Yocasta.

Comment Perla de la Rosa décrit-elle le cœur brisé de Jocaste dans « Cassandro » ?

Les couches d’émotions de Yocasta sont élargies dans la première scène où elle regarde son ex-amant de loin. Saúl et Yocasta garent leur voiture sur un terrain de baseball, où son ancien amant et père de Saúl, Eduardo (Robert Salas), est. De loin, juste assez pour qu’Eduardo ne les remarque pas, Yocasta regarde par la fenêtre et note toutes les similitudes entre lui et Saúl. La tête appuyée contre sa main, de la Rosa capture le désir de son personnage pour son ancien amant. De la tendresse de ses répliques à ses yeux expressifs remplis de larmes, de la Rosa exprime l’amour continu de son personnage pour Eduardo. Puis, contrairement au soutien apporté à son fils jusqu’à présent, Yocasta dit à Saúl qu’Eduardo serait toujours avec eux si Saúl l’avait écoutée (suggérant qu’elle lui avait dit de ne pas en parler à son père). De la Rosa parvient à prononcer cette phrase sans cruauté ni colère, seulement le doux ressentiment qui surgit dans son personnage lorsqu’elle regarde l’homme qu’elle aime.

La deuxième fois que Saúl et Yocasta regardent Eduardo de loin, c’est le début de la séquence la plus puissamment jouée par de la Rosa dans le film. Tout d’abord, alors que Yocasta regarde Eduardo pleurer, de la Rosa pose à nouveau sa main sur sa main, regardant avec envie au loin, essuyant continuellement les larmes de son visage. Saúl dit à Yocasta qu’ils vont ailleurs, ce à quoi Yocasta résiste d’abord. Tandis qu’ils traversent le quartier, Yocasta montre les différentes maisons pour lesquelles elle fait la lessive et bavarde sur ses clients. Dans cette scène, de la Rosa livre avec joie chacun de ses vers à travers les larmes. Rien qu’à sa voix, il est clair qu’elle utilise ces ragots comme un moyen de briser son désir désespéré. Saúl et Yocasta arrivent dans une maison qu’il a l’intention de leur acheter, et tous deux se baignent dans la piscine. Yocasta regarde le ciel, puis Saúl, lui caresse la tête et lui dit qu’il devient chauve. De la Rosa réussit cette série d’émotions sans effort. Premièrement, ses yeux expressifs alors qu’elle regarde vers le ciel communiquent la réponse joyeuse de son personnage au fantasme de la maison. Deuxièmement, le regard affectueux de de la Rosa sur son fils, puis la douce caresse de sa tête expriment l’amour maternel profondément ressenti de son personnage. Troisièmement, la façon dont elle raconte sa calvitie apparaît si naturelle et sans jugement qu’elle ressemble vraiment à une remarque authentique de mère à fils.

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Pourquoi la performance audacieuse de « Cassandro » de Perla de la Rosa se démarque-t-elle ?

La contribution narrative la plus significative de Yocasta au film est d’avoir inspiré Saúl pour le personnage de Cassandro. Elle l’inspire avant tout par sa confiance. Alors que Yocasta se prépare pour une soirée, Saúl dessine un costume pour son prochain premier rôle, Cassandro. Lorsque Saúl se lève pour aider Yocasta à finir de s’habiller, elle se regarde dans le miroir et s’admire. De la Rosa exprime cette admiration de soi en gardant la tête levée et inclinée comme si le miroir était un appareil photo lors d’une séance photo. Après avoir terminé sa préparation, Yocasta montre brièvement son look à Saúl. De la Rosa interprète ce moment avec une rotation effrontée et un coup de genou qui indique à quel point elle sait qu’elle est belle. La bravade de De la Rosa dans les scènes rend incroyablement crédible le fait qu’elle soit l’inspiration du personnage plus grand que nature de Saúl. Espérons que la performance audacieuse de de la Rosa se traduise par le public qui considère sa performance audacieuse. Si Cassandre a une chance de se frayer un chemin au-delà de sa première sortie limitée et en streaming vers la gloire de la saison des récompenses, on ne peut qu’espérer que les électeurs se souviendront de considérer la performance à élimination directe du film par Perla de la Rosa.