L’acteur oscarisé Ryusuke Hamaguchi répond à « Yi Yi » d’Edward Yang en tête de la liste des meilleurs films du 21e siècle de THR : « Un chef-d’œuvre méconnu »


À la surprise de certains et à la joie de beaucoup, le drame du regretté réalisateur taïwanais Edward Yang Yi Yi (2000) a dépassé le Le journaliste hollywoodien liste des critiques des « 50 meilleurs films du 21e siècle (jusqu’à présent) ». Aidant à mettre le film en contexte, le réalisateur japonais Ryusuke Hamaguchi, 44 ans, dont le film de 2021 Conduire ma voiture a remporté l’Oscar du meilleur film international (et atterrit également à la 19e place sur THR‘s list), offre une déclaration personnelle sur ce que le chef-d’œuvre de Yang a signifié pour lui et pour une génération de cinéastes asiatiques.

La vie urbaine en Asie, en particulier à la suite de la Seconde Guerre mondiale, s’est nettement occidentalisée. Pour la génération d’après-guerre, à laquelle appartenaient Edward Yang et mes parents, la richesse des gains matériels et spirituels issus de ce processus a dû être ressentie comme un coup de chance. Mais finalement, le traumatisme de cette rupture historique s’est aussi transmis de génération en génération, d’elles à nous, et à la suivante. Ce que Yang seul m’a appris, c’est comment la subsistance contradictoire et la sécheresse émotionnelle observées dans les vies et les paysages urbains d’Asie – c’est-à-dire nos vies et nos paysages – pouvaient inspirer un cinéma extrêmement puissant. A cet égard, l’existence même de Yang et de ses films a été pour moi comme une révélation. J’imagine que c’était pareil pour beaucoup d’autres cinéastes asiatiques de la même génération.

Dans son cadrage, Yang a toujours capturé l’interaction mutuelle entre les gens et l’environnement. Pour lui, l’automaticité des localisations urbaines, Taipei en particulier, sert à démontrer le processus d’aliénation. Cette exploration a sans doute culminé avec Une journée d’été plus lumineuse (1991), où il dépeint parfaitement le monde comme une sorte de machine automatique qui finit par nous écraser. Son chemin créatif ultérieur pourrait être décrit comme une lutte pour échapper à cette perfection infernale.

Il a tenté d’accomplir cela en utilisant des éléments comiques dans Une confusion confucéenne (1994) et Mahjong (1996), mais la question de savoir s’il a réussi ici dépend probablement de l’interprétation individuelle. Mais personne ne peut en douter Yi Yi est un autre chef-d’œuvre méconnu d’Edward Yang – et qui atterrit dans un état d’esprit très différent de Une journée d’été plus lumineuse.

Il avait imaginé une issue au désespoir, et c’était très simple : Confiez les générations futures. Avec quoi? Avec espoir. Le traumatisme n’est pas la seule chose qui se transmet à l’avenir. Yi Yi est un autre nom pour l’espoir qu’Edward Yang a transmis aux futurs publics – que le monde vaut toujours la peine d’être aimé. — Ryusuke Hamaguchi

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