L’épisode 4 de « The Last of Us » avait raison de garder la violence hors écran


Note de l’éditeur : ce qui suit contient des spoilers pour l’épisode 4 de The Last of Us. Dans « Please Hold My Hand », le quatrième épisode de HBO Le dernier d’entre nous, le principal danger ne venait pas des zombies fongiques, mais de la violence trop humaine entre les personnes. De Joël (Pierre Pascal) et Ellie (Bella Ramsey) Embuscade de Kansas City et ses conséquences angoissantes pour Kathleen (Mélanie Lynskey) exécutant son prisonnier, la véritable menace venait d’autres personnes. Mais dans chaque cas, la violence réelle est principalement hors cadre – à maintes reprises, nous entendons les sons mais ne voyons pas le carnage, nous collant à la place avec l’auteur ou un spectateur. En laissant la violence physique, mais pas les réactions des survivants, à notre imagination, Le dernier d’entre nous met l’accent sur le coût – ou la facilité – de prendre une autre vie dans ce nouveau monde difficile.

VIDÉO Crumpa DU JOUR

Road Trip et embuscade de Joel et Ellie

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Après le calme relatif de « Long, Long Time », « Please Hold My Hand » nous repousse, nous et ses protagonistes, dans la mêlée. Alors que Joel et Ellie foncent à travers le pays dans Bill’s (Nick Offerman) camion, ils obtiennent une partie de la paix de l’épisode précédent pour eux-mêmes – dormant (ou surveillant) sous les étoiles, rigolant devant une collection de jeux de mots affreux / hilarants (« Qu’est-ce que la sirène portait au cours de mathématiques? Un soutien-gorge d’algues! » ), et en savourant le Chef Boyardee, 20 ans. Mais lorsqu’ils arrivent à Kansas City, il y a un problème : un camion abandonné et un carambolage jonché de squelettes bloquent le tunnel de l’autoroute, les forçant à traverser la ville. Les quartiers proches s’avèrent plus dangereux que la route ouverte, et Ellie et Joel sont bientôt pris en embuscade, contraints d’abord à une fusillade, puis au 33e étage d’un immeuble abandonné, cherchant un endroit pour attendre le danger avant de pouvoir être de retour sur leur chemin.

Trois moments majeurs de violence hors écran

Lorsque le camion est pris en embuscade, nous sommes là avec Joel et Ellie au cœur du combat; leurs antagonistes sont presque sans visage pour nous, juste une grêle de balles et une volée de menaces criées. Lorsque Joel envoie Ellie à travers un trou dans le mur pour la sortir d’un danger immédiat, nous restons avec elle, pas avec le combat, témoin de son incertitude et de sa peur alors que le combat fait rage de l’autre côté du plâtre. Lorsque nous entendons – mais ne voyons pas – le coup de feu décisif, c’est le visage d’Ellie que nous regardons dans les quelques instants paniqués avant de savoir si Joel a été abattu ou le tireur. La violence elle-même est secondaire par rapport à l’effroyable ambiguïté dans son sillage, et au soulagement quand il devient clair que c’est eux, pas nous, qui avons perdu.

Mais cette mentalité en noir et blanc, meilleure que nous qu’eux, est compliquée quelques instants plus tard lorsque Joel est surpris par un troisième attaquant, dont le nom, nous l’apprendrons, est Bryan (Juan Magana). Quand Ellie voit que Bryan est sur le point d’étouffer Joel à mort, nous restons avec elle alors qu’elle décide de sortir du mur, alors qu’elle décide de sortir son arme secrète et qu’elle décide d’appuyer sur sa gâchette. On ne voit pas l’impact de la balle. C’est le visage d’Ellie avec lequel nous nous en tenons à travers tout cela, traçant les choix et les calculs qui l’ont conduite à ce moment de violence. Elle a effectivement tiré sur Bryan, mais ce n’était pas fatal – ce qui signifie que nous restons avec Ellie une fois de plus pendant qu’elle se bouscule derrière le mur. Nous restons avec elle alors qu’elle écoute les cris d’agonie et de terreur de Bryan, ses supplications pour sa mère, le bruit affreux d’un couteau qui s’enfonce dans la chair – puis le silence qui suit. Bryan n’est plus l’antagoniste sans visage d’une fusillade, et en restant proche d’Ellie, nous devons affronter avec elle les conséquences terribles, si nécessaire, de son tir.

Kathleen parle à un soldat avec une expression sévère sur son visage dans The Last of Us.
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La troisième fois que quelqu’un est tué, cependant, ce n’est pas Ellie que nous suivons, mais Kathleen, un nouveau personnage qui semble être en charge des forces rebelles qui ont capturé Kansas City. Lorsque nous rencontrons pour la première fois la dirigeante au visage trompeusement doux, elle interroge un médecin (Jean Getz) — son médecin de famille, en fait, qui l’a accouchée alors qu’elle était bébé. Lorsqu’il refuse de lui donner les informations qu’elle recherche, elle pointe un pistolet sur sa tempe, les yeux mouillés, hésitant à appuyer sur la gâchette. Mais après que le corps de Bryan lui ait été livré, elle retourne dans la cellule, ordonne calmement de l’ouvrir et tire sur le médecin sans hésiter. Encore une fois, nous restons avec Kathleen, pas avec sa victime, qui est cachée à l’intérieur des parois métalliques de la cellule. On nous demande de compter avec son esprit de décision et son sang-froid absolus – le médecin n’a même pas le temps de crier grâce comme Bryan l’a fait avant qu’elle n’ait commis l’acte et se dirige vers sa prochaine tâche.

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La violence imaginée trace un parcours psychologique

The Last of Us Épisode 4 Pedro Pascal
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L’effet cumulatif de cette violence hors écran est plus horrifiant que si nous en voyions les effets sanglants, car le garder hors champ laisse notre imagination faire le travail. Cela nous place également dans la position de témoin ou d’auteur, refusant de laisser la violence graphique à l’écran nous distraire des effets psychologiques de la vivre ou de la livrer. Dans chaque cas, nous avons du temps avec la victime pour l’humaniser – nous connaissons Joel et nous nous inquiétons pour lui, nous aidant à nous identifier à la peur d’Ellie lors de ce premier coup de feu. Nous voyons et entendons la terreur écrasante de Bryan, ce qui rend impossible de le rejeter comme un méchant simple et sacrifiable alors que nous écoutons ses derniers instants angoissés. Et avant le coup décisif de Kathleen, on assiste à tout un échange entre elle et le médecin, morcelant élégamment leur histoire, rappelant un monde (et postulant une Kathleen) avant celui-ci. Nous n’avons pas besoin de voir les morts sanglantes pour ressentir leur horreur. En nous permettant de nous connecter avec ces personnages en tant qu’humains, même brièvement, le spectacle nous demande de tenir compte de ce que signifie les étouffer, de s’asseoir en leur absence et de ressentir la façon dont chaque acte de violence érode l’humanité de ceux qui vivent derrière eux.

Et ce choix de rester avec les spectateurs et les auteurs plutôt qu’avec les victimes est ce qui aide Le dernier d’entre nous devenir un voyage psychologique compliqué plutôt qu’un défilé de misère hyper-violent. En mettant fermement l’accent sur les survivants, la série pose des questions sur ce qu’il en coûte pour rester en vie dans ce monde. Que faut-il sacrifier pour cela ? « Long, Long Time » nous a montré une raison pour laquelle cela pourrait en valoir la peine. Joel en propose un autre dans cet épisode, disant à Ellie que « Tu continues pour la famille. C’est à peu près ça. » Mais en se concentrant d’abord sur le parcours d’Ellie du témoin à l’agresseur, puis sur le sang-froid de Kathleen, la série offre également un avertissement. Combien de jetons supplémentaires à l’humanité d’Ellie faudrait-il avant qu’elle ne devienne elle aussi une personne capable de tirer sur un voisin sans arrière-pensée? Combien de fois Kathleen est-elle restée immobile derrière un mur, écoutant le carnage de l’autre côté ? Combien de fois a-t-elle appuyé sur une gâchette avant que sa main cesse de trembler, avant qu’elle cesse de manquer, avant qu’elle cesse d’hésiter ?

Joel est douloureusement conscient de la dangereuse route psychologique empruntée par Ellie lorsqu’elle a appuyé sur la gâchette, et il est désolé d’être la raison pour laquelle elle a dû faire ce choix. C’est pourquoi il la renvoie (et nous) avant de poignarder Bryan à mort – il sait que la vue de la violence et la façon dont elle pourrait la désensibiliser sont tout aussi ruineuses. En refusant de nous laisser nous habituer à la violence à l’écran, Le dernier d’entre nous fait un choix similaire ; cela nous protège du gore, mais pas des cris, et pas de ce que cela signifie de continuer après qu’ils aient cessé de sonner, sachant que nous devrons probablement le refaire si nous voulons continuer. Ce n’était pas, après tout, la première fois qu’Ellie blessait quelqu’un. Ce n’était pas non plus celui de Joel ou de Kathleen. Ce ne sera la dernière de personne.

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