Trois titres de Sundance jettent un regard opportun sur l’expérience iranienne


Drame de la cinéaste Maryam Keshavarz La version persane s’ouvre sur une jeune irano-américaine jouée par Layla Mohammadi, vêtue d’un burkini fait maison, avec un couvre-visage islamique complet et un bikini string sur le bas. C’est une image provocante et inspirée par la propre audace de Keshavarz – née à New York de parents iraniens, elle a déjà porté la tenue lors d’une soirée costumée à Brooklyn. « C’était juste mon expression extravagante, et j’ai gagné le meilleur costume », dit Keshavarz. « C’est un commentaire à la fois sur la surexposition américaine de nos corps et, dans une grande partie du monde musulman, sur l’obsession de couvrir nos corps. Ils sont, à certains égards, des reflets les uns des autres.

La version persane, une histoire familiale interculturelle présentée en première à Sundance le 21 janvier, est l’un des trois films présentés au festival cette année par des réalisatrices d’origine iranienne. Dans la compétition documentaire, le festival projettera également Joonamle portrait de la réalisatrice irano-américaine Sierra Urich de sa mère et de sa grand-mère, tourné principalement au cours d’un été controversé passé ensemble dans le Vermont, et dans la compétition dramatique du cinéma mondial, le festival montrera La chosele drame de la réalisatrice irano-australienne Noora Niasari sur une mère et sa fille vivant dans un refuge pour femmes en Australie.

La Sierra Urich Joonam.

Avec l’aimable autorisation de l’Institut Sundance

Avec chaleur, spécificité et souvent un esprit sournois, les trois films racontent des histoires de mères et de filles iraniennes qui luttent pour se comprendre et se protéger dans des circonstances de traumatisme et de déplacement. Les trois films étaient en préparation bien avant la nouvelle de Mahsa Amini, 22 ans, dont la mort en septembre alors qu’elle était en garde à vue à Téhéran a déclenché le récent soulèvement en Iran. Mais les manifestations qui en ont résulté, menées par des femmes et des filles iraniennes, ont ajouté une nouvelle urgence aux histoires.

Keshavarz, dont le drame de 2011 sur la culture de la jeunesse iranienne, Circonstance, a remporté le prix du public à Sundance, est banni du pays depuis sa sortie. Elle considère les récentes manifestations comme le produit de décennies de dissidence latente et note que pour les femmes en Iran, « il est extrêmement important pour elles que les gens les voient, qu’elles ne soient pas invisibles ».

La chosequi met en vedette l’actrice franco-iranienne Zar Amir Ebrahimi (qui a remporté le prix de la meilleure actrice à Cannes l’an dernier pour sa performance dans Sainte Araignée), est tiré de l’expérience de Niasari de vivre avec sa mère dans un refuge pour femmes en Australie pendant huit mois alors qu’elle avait 5 ans. une saison de fête et de beauté. « Dans la société iranienne, historiquement, il y a eu tellement de difficultés et de guerres », déclare Niasari, né à Téhéran. « Une partie de la culture revient toujours à la lumière, à la danse, à la musique, à la joie, à la poésie, à ce lien culturel et à ce que nos mères nous ont appris. » Niasari était dans la salle de montage lorsque les manifestations iraniennes de 2022 ont commencé. « Nous avions juste tellement de nuits blanches », dit Niasari. « Avec toutes les nouvelles et en essayant d’atteindre nos familles, nous avons vraiment eu du mal dans les premières semaines du montage à nous concentrer sur le film, car nous étions juste dévastés et nous nous sentions très impuissants. » À un moment donné, cependant, Niasari a décidé que terminer le film était le moyen de revendiquer un certain contrôle sur la situation. « C’était notre propre façon d’amplifier le mouvement ‘Woman Life Freedom’ », dit Niasari. « Ce que font les mères et les filles en Iran est remarquable. Je suis tellement fière d’être une Iranienne à cette époque et de pouvoir soutenir le mouvement autant que possible. »

La version persane

de Maryam Keshavarz La version persane.

Avec l’aimable autorisation de l’Institut Sundance

Urich a commencé à travailler sur son documentaire sur les femmes de sa famille il y a cinq ans, en grande partie pour interroger sa propre relation avec l’Iran, un pays qu’elle a hâte de visiter mais qu’elle ne l’a pas fait, en partie à cause des craintes de sa mère pour sa sécurité là-bas. . Urich a passé de longues heures à filmer ses sujets souvent réticents, une mère et une grand-mère qui avaient quitté l’Iran après la révolution et construit de nouvelles vies aux États-Unis. Dans une scène tendue et finalement comique, Urich et sa mère se disputent dans la cuisine et sa grand-mère appelle pour depuis la salle de bain, alors qu’une caméra tourne. « Avec le recul, toutes les frustrations que j’ai avec ma mère, je pense que ce sont des frustrations que je lui imposais et que je ne pouvais pas transmettre à l’État autoritaire », déclare Urich. « Je ne peux pas crier sur l’état de la cuisine. »

C’est alors qu’Urich était dans la salle de montage que les protestations en Iran ont éclaté, et elle a soudainement ressenti un nouvel aperçu de sa propre colère. « Mes propres frustrations de ne pas pouvoir accéder à cette partie de mon identité qui est si importante pour moi – tout à coup, le reste de la communauté reflète la même chose », dit Urich. « Et c’est comme, mon Dieu, ce carburant qui a mijoté sous la surface tout ce temps arrive enfin à ébullition. Et je suis une bulle dans l’ébullition.

Cette histoire est apparue pour la première fois dans le numéro du 18 janvier du magazine The Hollywood Reporter. Cliquez ici pour vous abonner.

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