Pour les candidats aux Oscars de cette saison, l’abandon, c’est la survie


La saison des récompenses est connue pour soutenir les films qui présentent la souffrance la plus abjecte possible, mais, remarquablement, bon nombre des meilleurs drames de cette année présentent collectivement un type de douleur plus complexe : le soulagement doux-amer d’échapper à vos personnes à charge. Les Oscars ont souvent favorisé les films qui alignent émotionnellement leur public sur les négligés et les abandonnés parce que, eh bien, il est assez facile de sympathiser avec une victime – il est plus difficile de comprendre l’âme conflictuelle d’un abandon. En 2022, cependant, plusieurs cinéastes envisagent explicitement le tourment de ceux qui ont quitté leurs proches, alors même que nous assistons aux conséquences écrasantes que leur fuite a eues sur ceux qui comptaient sur eux pour leurs soins. Cette année, La baleine, Corset et Après-soleil tous centrent et sympathisent avec les parents qui abandonnent leurs enfants, tandis que Les Fabelman‘ la figure maternelle fuit la vie familiale traditionnelle par amour. Femmes qui parlent et Les Banshees d’Inisherind’autre part, dépendent de gardiens épineux qui se demandent s’il faut abandonner les seules maisons qu’ils aient jamais connues.

de Darren Aronofsky La baleine met en vedette Brendan Fraser dans le rôle de Charlie, un ermite de 600 livres face à sa disparition imminente d’une insuffisance cardiaque. Avec les quelques jours qu’il lui reste à vivre, il renoue avec sa fille séparée (Sadie Sink) et, alors qu’elle lui enfonce ses griffes rageuses pour l’avoir quittée, elle et sa mère, alors qu’elle n’était qu’un petit enfant, il absorbe ses violences verbales. de remords et de honte. Charlie a quitté sa femme et sa fille pour être avec la seule personne qu’il ait jamais vraiment aimée de manière romantique, un jeune homme qui avait été son élève et qui s’est suicidé plus tard. Il essaie de faire comprendre à sa fille que la seule façon pour lui d’être véritablement heureux et entier était de briser le mensonge de son hétérosexualité.

Tandis que La baleine nous demande de considérer la marginalisation de Charlie en tant qu’homosexuel obèse dans l’Idaho et comment le fait d’avoir ces identités dans cet environnement particulier l’a amené à s’éloigner de son enfant, l’enfant de Marie Kreutzer Corset postule qu’être une femme royale européenne au 19ème siècle était sa propre condition invalidante. Vicky Krieps joue le rôle de l’impératrice Elisabeth d’Autriche, qui est de plus en plus étouffée par les attentes de la vie à la cour et agit en conséquence. Sisi, comme on l’appelle, passe du temps loin de ses enfants alors qu’elle parcourt le continent à la recherche d’une étincelle de vie qu’elle ne peut pas localiser dans le palais glacial. Malheureusement, plus longtemps elle évite les tribunaux, moins ses enfants sont intéressés lorsqu’elle revient par intermittence, sa fille prépubère la réprimandant constamment pour son non-conformisme.

Tous les deux Les Fabelman et Après-soleil adoptent une approche plus mémorielle, chacun de leurs cinéastes recréant leur propre enfance pour peut-être mieux comprendre les gardiens qui les ont blessés mais aussi façonnés. Les deux films regorgent de pardon, alors que Steven Spielberg et Charlotte Wells considèrent respectivement la santé mentale fragile de leurs parents réels, qui sont représentés à l’écran. Où Les Fabelman‘ Michelle Williams joue une femme au foyer libre d’esprit du milieu du siècle qui brise la famille pour poursuivre une romance avec le meilleur ami de son mari, Après-soleilPaul Mescal incarne Calum, un jeune père qui essaie d’offrir à sa fille de belles vacances d’été alors qu’il vit un épisode dépressif. Nous sommes amenés à croire que Calum est peut-être gay et lutte contre la culpabilité de ne pas être le parent principal de sa fille, qui vit avec sa mère à plein temps. Comme La baleine‘s Charlie, Calum veut désespérément et est absolument terrifié que sa fille voie qui il est derrière le masque.

Les pressions de la garde écrasent les femmes dans Les Banshees d’Inisherin et Femmes qui parlent, dont chacun est responsable de la santé émotionnelle des hommes dans leur vie. Dans le premier cas, Siobhán de Kerry Condon est la sœur bien lue et sarcastique de Pádraic (Colin Farrell), un simplet fade qui tombe dans une querelle avec son ancien meilleur ami, Colm (Brendan Gleeson). Alors que l’inimitié entre eux s’intensifie, Siobhán se rend compte progressivement que leur île irlandaise isolée ne fera que se rétrécir à mesure qu’elle vieillit, alors elle part pour un travail de bibliothèque dans une civilisation plus large. En son absence, plus de tragédie s’abat sur Pádraic jusqu’à ce qu’il se calcifie en une version jaunâtre de lui-même, prouvant en outre que Siobhán était en effet la seule force sensible de leur communauté.

L’ensemble de Femmes qui parlent fait face à des questions encore plus difficiles sur ce que leur abandon pourrait faire à leurs proches. Après que les femmes d’une colonie mennonite découvrent que certains hommes les ont droguées et violées pendant des années, elles se réunissent pour décider de leur prochaine action. S’ils choisissent de fuir, seuls les femmes et les jeunes enfants peuvent partir ; elles doivent abandonner leurs fils et maris adolescents. Ces femmes doivent peser leur responsabilité envers elles-mêmes par rapport à la responsabilité qu’elles ressentent envers les autres, ne plus rester les bras croisés alors que les générations futures de femmes apprennent à se soumettre à la domination patriarcale.

La désertion peut être une agonie pour ceux qui restent, mais c’est souvent une question de pure survie pour ceux qui doivent partir.

Cette histoire est apparue pour la première fois dans le numéro du 16 décembre du magazine The Hollywood Reporter. Cliquez ici pour vous abonner.

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