Note de l’éditeur : ce qui suit contient des spoilers pour Taurus.Boulanger Colsonmieux connu comme Mitrailleuse Kellyjoue actuellement dans TaureauLe dernier de Nuit noire et Memphis réalisateur Tim Sutton. Cette nouvelle étude de personnage sans compromis met en vedette Kelly en tant que Kurt Cobain-comme une rock star messianique, Cole, désespérément piégé dans une chute libre d’autodestruction. Kelly se donne entièrement au film, qui parle beaucoup de la culture contemporaine du malaise et de l’hédonisme creux qui entoure la nouvelle génération de musiciens. Entre autres choses, le film est une réfraction en miroir de l’image publique plus grande que nature de Kelly : une sorte de récit édifiant accidentel de ce que Kelly, né au Texas, aurait pu devenir, peut-être, s’il n’avait pas eu le destin, la chance, et le talent de son côté.

Qui est Machine Gun Kelly ?

Je n’ai probablement pas besoin de vous dire qui est Machine Gun Kelly. Si vous lisez ceci, soit vous le connaissez bien, soit vous êtes probablement un fan. Machine Gun Kelly est l’un des musiciens les plus célèbres au monde (il est aussi M. Megan Fox, même si vous le saviez probablement déjà aussi). Kelly, à son immense crédit, aurait pu être considérée comme une merveille il y a des années. Au lieu de cela, il a travaillé sur l’expansion et l’approfondissement de sa signature sonore; il a également fait une percée réussie dans le monde du jeu d’acteur, où son charisme moqueur peut parfois animer des projets médiocres (Kelly est de loin l’élément le plus mémorable de l’autre épouvantable Motley Crue biopic, La saleté).

Taureau est la deuxième collaboration de M. Sutton avec Kelly après le néo-occidental de l’an dernier Le dernier fils. Il n’est pas difficile de voir ce que le cinéaste indépendant voit dans sa star. Comme il l’a prouvé dans des films couvrant toute la gamme de Boîte à oiseaux à Le roi de Staten Island, Kelly n’est pas qu’un joli garçon : c’est un véritable interprète, doté de courage, de prouesses et d’une présence à l’écran singulièrement menaçante. Taurus est son projet le plus intrigant à ce jour, qui est presque entièrement dû aux parallèles qui existent en corrélation avec la propre carrière de Kelly.

Jouer sur l’image réelle de Machine Gun Kelly

Certes, Kelly riffe sur sa propre iconographie musicale dans Taureau, jouant la pire version possible de l’amateur de plaisir fanfaron et fanfaron que vos parents ne voudraient pas que vous ayez un rendez-vous avec. Sa performance dans le film est brute et crédible, bien que le personnage qu’il joue soit un chiffre tellement mort que construire tout un récit autour de lui, même aussi opaque que celui-ci en fin de compte, peut ressembler à un exercice d’auto-défaite. . Si Nuit noire a vu Sutton emprunter généreusement au livre de jeu de Gus Van Santl’inoubliable drame de l’école de tir, ÉléphantTaureau on pourrait dire qu’il sert d’hommage au chant funèbre rock-star en spirale descendante de ce même réalisateur Derniers jours: un effort lo-fi brillant et très difficile de la phase expérimentale de Van Sant sur une autre ingénue toxicomane aux cheveux hirsutes sur une voie rapide vers la tombe.

Alors que l’acteur Michel Pitt ne jouait aucune version de lui-même dans Derniers jours, Kelly reconnaît, à tout le moins, que les téléspectateurs qui jugeront sa performance dans le film connaîtront également à la fois sa musique et sa personnalité publique. Cela va dans le sens de la tolérance Taureau’ structure narrative totalement peu orthodoxe, qui sera difficile à vendre pour le public multiplex. Après tout, lorsque le personnage principal de votre film est un bébé adulte riche et gâté, dont la vie a dégénéré en un trou noir de consommation compulsive et de rencontres sexuelles transactionnelles, et que ledit bébé adulte peut s’en tirer en abusant et en maltraitant quiconque a le malheur de tombant dans son orbite personnelle, l’ennui devient essentiellement le point, n’est-ce pas ?

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Une intrigue fastidieuse et un personnage central

Taureau, malgré la sophistication du cinéma de Sutton, est fastidieux à dessein, car passer une semaine dans la vie d’un toxicomane égocentrique et incroyablement riche le serait sans aucun doute dans la vraie vie. À son crédit, Kelly refuse d’adoucir les bords durs du personnage. Cole n’a jamais droit à un moment de rédemption bon marché, et Kelly ne semble pas non plus intéressée à en fournir un au personnage. Le MGK réel, après tout, n’est rien sinon un showman avisé. Toute son image de bad-boy pop-punk de Sunset Strip n’est rien de plus qu’un acte hautement qualifié et convaincant. Ce n’est pas un coup contre Kelly, qui est assez talentueux et bon dans ce qu’il fait. La plupart des artistes, dans le monde du rock, de la pop et du hip-hop, riffent sur une image fabriquée, ne mettant pas toute leur personnalité dans le monde pour que les gens les distinguent.

Pourtant, la mesure dans laquelle Kelly adopte une approche minimaliste agressive dans son jeu d’acteur dans Taureau soulève de nombreuses questions. Où est le génie abondant qui a permis à Cole de s’en tirer autant qu’il a? Il n’est pas difficile de voir que le vrai MGK a du talent. Pourquoi Cole n’a-t-il pas la même générosité ? Est-ce parce que la thèse de Taureau est-ce que les gens ne se définissent pas par leur aptitude créatrice, mais par leurs méfaits et leurs appétits sordides ? Pourquoi Kelly joue-t-il Cole comme s’il somnambulait dans sa propre existence, comme un équivalent marmonnant de Christian Baleest le protagoniste étourdi de Terrence Malikc’est Chevalier de Coupesune autre histoire d’un artiste à Los Angeles inondé de péchés et d’excès incontrôlés ? Taureau n’a pas les réponses à ces questions, mais il y a certainement des indices dans la performance de Kelly si le spectateur peut plisser les yeux à travers le brouillard de mélancolie trouble et de fumée de marijuana du film assez clairement pour les voir.

Le nihilisme de Cole le détruit

Comme pour la plupart des photos de Tim Sutton, il n’y a pas d’intrigue à proprement parler dans Taureau, n’arrêtant que des incidents anecdotiques. Un Cole zombifié murmure son chemin à travers des interviews et des réunions passives-agressives avec son manager (un vraisemblablement dégoûté Scoot McNairy). Il insulte verbalement son assistante, Ilana (Malinc’est Maddie Hassondonnant la performance la plus complexe et la plus intéressante du film), même s’il dépend d’elle pour tout, des promenades en ville à la substitution de parent à sa fille, Rosie (Avery Essex). Tout au long du film, le nihilisme de Cole, qui peut sembler sexy et séduisant à travers sa musique, est rendu pathétique et triste. Plus tard, nous verrons Cole enregistrer une chanson avec le rappeur Lil Tjayhumilier un livreur de pizza sans raison valable, vomir sur lui-même à l’extérieur d’un club de strip-tease et perdre un cristal de poche qu’il tient superstitieusement pour porter chance.

Comme vous pouvez sans doute le deviner en lisant ces phrases, Cole n’est pas très amusant à côtoyer, et c’est peu dire. Le public sera probablement repoussé par lui, bien que la présence imposante de Kelly à l’écran fasse du bon travail pour nous faire prendre soin de nous. Il y a une énorme intégrité à la fois dans la façon dont Kelly joue Cole, et aussi dans la façon dont notre star refuse obstinément de romancer la réputation d’artiste troublé de cet homme. Si vous vous attendez à ce que le personnage se renseigne sur lui-même ou qu’il mette de l’ordre dans ses affaires, vous serez laissé pour compte. Le film de Sutton est sans doute le plus convaincant lorsqu’il se penche sur des tics stylistiques qui reflètent le sens de la dislocation existentielle de Cole : un match hurlant entre Cole et son ex (joué effrontément par Megan Fox) étant obscurci par les murs insonorisés d’une cabine d’enregistrement, un stand imaginaire -up comédie dans laquelle notre héros téméraire exprime ses griefs.

Il est impossible de nier la nature inhabituellement magnétique de la performance principale du film, qui voit la superstar du hip-hop connue sous le nom de Machine Gun Kelly tourner une sorte de miroir funhouse sur lui-même, et pas vraiment comme ce qu’il voit.