Comment DP Florian Hoffmeister a donné à Cate Blanchett le « pouvoir éditorial » tout en filmant ‘Tár’


Le directeur de la photographie allemand Florian Hoffmeister a créé ce qu’il décrit comme une « observation authentique et intime » et a donné à Cate Blanchett un « pouvoir éditorial » en filmant un moment crucial du drame contemporain de Todd Field Entrepôtqui met en vedette Blanchett en tant que compositrice fictive, chef d’orchestre et gagnante de l’EGOT Lydia Tár.

Le film Focus Features suit le maestro dans une spirale descendante, et la cinématographie de Hoffmeister – qui sera en compétition au festival cinématographique EnergaCamerimage du 12 au 19 novembre à Toruń, en Pologne – a utilisé un style visuel qui reposait beaucoup sur la retenue. Hoffmeister a parlé du film dans un nouvel épisode de Le journaliste hollywoodienc’est Derrière l’écran série podcast.

« Si vous voulez créer un monde qui semble si réel qu’il est immersif, la visualisation doit être authentique », explique le DP. « Todd mettrait l’accent sur l’idée d’observation. Par exemple, dans la grande salle de concert pour toutes les répétitions, il tenait catégoriquement à ce que cela ressemble à un espace de travail. Nous ne voulions pas idéaliser la musique, ce qui est votre premier réflexe.

Une scène charnière a été filmée comme une longue prise continue alors que Tár donne une classe de maître à Juilliard. Le drame dégénère avec un échange tendu avec un élève, qui sort bientôt de la classe. « C’est probablement l’une des scènes dont nous avons le plus parlé. Todd était catégorique depuis le début que ce ne devait être qu’un seul coup, mais pas pour la raison de se montrer ou de suivre quelqu’un.

Hoffmeister dit que pendant qu’ils discutaient de la scène, ils avaient environ 35 plans en tête. « L’idée était de créer un mouvement de caméra qui suivrait ces 35 configurations – vous auriez eu des larges, vous auriez eu plus d’intimité avec elle, vous l’auriez suivie de près, vous auriez eu un plan à deux au piano. Nous passerions par toutes ces étapes que nous estimions être les angles appropriés.

Florian Hoffmeister

Kevin Winter/Getty Images

« L’idée était qu’avec la caméra, nous atteindrions ces différents angles pour rendre justice à ces moments très individuels de la scène, mais ce qui motiverait cela, c’était la performance de Cate. Essentiellement, vous lui donnez le pouvoir éditorial sur cette séquence.

Tournée sur place dans un théâtre en Allemagne, où la majeure partie du film a été tournée, cette scène était un défi technique. Les cinéastes ont envisagé plusieurs approches, y compris l’utilisation d’une grue, avant de construire une plate-forme avec une tête de caméra stabilisée que les poignées pourraient transporter et faire circuler.

Ils ont fait une répétition technique et une journée complète avec Blanchett avant de commencer à filmer la scène. « Je me souviens encore, la toute première prise était absolument parfaite [until the last 15 seconds]», dit Hoffmeister. « C’est 10 minutes. Vous pensez, ‘Allons-nous réellement être en mesure de le retirer?’ Et juste à la toute fin, nous avons glissé techniquement. Nous avons donc dû repartir.

« Je tiens à dire quel privilège ce fut de travailler avec Todd et Cate dans ce cas particulier, car ils passent à autre chose. Il n’y a personne à blâmer. Nous nous y sommes engagés. Nous y sommes allés encore 12 fois pour enfin tout arranger. Et puis ça a marché. Et, bien sûr, c’était extrêmement agréable.

Regarder la séquence ressemblait à une danse. « Partout où nous voulions que la caméra aille, les gens devaient la porter à la main. Les gens le faisaient passer de la scène à l’auditorium, ils le portaient à travers les sièges », explique le DP. « Ensuite, vous avez eu le tireur de mise au point en chaussettes qui courait après la caméra et un opérateur de perche essayant de ne pas se faire filmer … pendant que vous avez cette actrice incroyable qui se plonge dans cette performance. »

Vous pouvez écouter l’épisode complet du podcast ici:

Cette histoire est apparue pour la première fois dans le numéro du 16 novembre du magazine The Hollywood Reporter. Cliquez ici pour vous abonner.

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