Comment le MCU utilise l’au-delà pour nous donner des camées inoubliables


Note de l’éditeur : ce qui suit contient des spoilers pour Black Panther : Wakanda ForeverTout le monde sait que dans les bandes dessinées, personne ne meurt jamais vraiment. Depuis la mort et le retour de Superman dans les années 90, les vannes étaient ouvertes et le MCU l’a adopté. Loki, Fury, Elektra, Bucky, Red Skull et la moitié de l’univers sont tous morts et sont revenus. Mais dernièrement, le MCU a proposé une manière différente de rendre visite à ceux qui sont décédés, c’est-à-dire de les montrer dans l’au-delà. Cela a même été un dispositif d’intrigue majeur dans les deux Panthère noiresa suite, Panthère noire : Wakanda pour toujours, Chevalier de la luneet Thor : Amour et tonnerre. Et, bien que la plupart du temps, il puisse être utilisé comme véhicule pour quelques camées amusants ou des introductions à des personnages plus spirituels, cela ne signifie pas que ces camées ne sont que des services de fans superficiels.

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Le plan ancestral

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Le plan ancestral sert d’au-delà aux Wakandans et aux adeptes de la déesse panthère Bast, et est une dimension littérale que les gens peuvent visiter. A travers les deux Panthère noire films, nous avons vu trois personnages revenir à la vie dans un sens pour parler au personnage qui traverse actuellement le rituel de prendre l’herbe en forme de cœur et de devenir Black Panther. T’Challa (Chadwick Boseman) rend visite à son père, T’Chaka (Jean Kani), deux fois dans le premier film. La première fois est quelque chose comme un moment de passage de la torche, où T’Chaka donne son approbation à son fils qui monte sur le trône et dit à quel point il est fier de lui. La deuxième fois, c’est lorsque T’Challa interpelle son père sur sa vision hypocrite du monde qui l’a conduit à tuer son propre frère. Aussi, dans le premier film, Erik Killmonger (Michael B.Jordanie) voit son père, N’Jobu (Sterling K.Brown), qui montre comment Killmonger ne s’est toujours pas remis du traumatisme causé par la mort de son père aux mains de son oncle.

Dans Wakanda pour toujoursShuri (Letitia Wright) se rend sur le Plan Ancestral où elle est confrontée à Killmonger, qui l’encourage à parler de ses motivations pour combattre Namor (Tenoch Huerta Mejia). Il la force à se confronter si elle fait cela parce que c’est la bonne chose à faire ou si elle le fait par vengeance et colère. En plus d’être une grande surprise de Michael B. Jordan, cette scène sert également de tournant émotionnel pour Shuri, tout comme les scènes d’Ancestral Plane étaient les mêmes pour T’Challa et Killmonger.

Pour Shuri, c’est la première fois que quelqu’un la confronte directement à sa rage intériorisée par la mort de son frère et à la façon dont elle est constamment à la recherche de quelqu’un ou de quelque chose à blâmer pour une situation hors de contrôle de tous. Killmonger peut même être lu dans cette scène comme étant délibérément antagoniste pour montrer intentionnellement à Shuri que devenir comme lui ne mène qu’à la mort et à la destruction inutiles. Cela pourrait également être lu comme lui la tentant légitimement de rejoindre le côté du mal. Alternativement, rien de tout cela n’est littéral et c’est juste une manifestation de l’agitation intérieure de Shuri.

Le Duat et la réalité

Oscar Isaac dans Moon Knight in the Duat
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Plus tôt cette année dans le MCU, le système connu sous le nom de Moon Knight (Oscar Isaac) se retrouvent dans The Duat, l’au-delà égyptien. Là, ils rencontrent Taweret (Croix d’Antonia), le dieu égyptien des femmes et des enfants. Tout au long de ces épisodes de The Duat, Steven et Marc (deux des personnalités du système Moon Knight) confrontent des parties de leur passé dans ce domaine qui se déplace selon l’esprit de l’individu. Bien que Taweret confirme que plusieurs vies après la mort existent dans le MCU, il devient également clair dans ces épisodes que beaucoup de ce qui est vécu n’est pas littéral. Ceci est sauvegardé dans Wakanda pour toujours quand Shuri décrit ce genre de choses comme le cerveau qui passe par ce dont il a besoin pour faire son deuil.

Ceci est très important pour la façon dont le MCU utilise l’au-delà à l’avenir, car ces règles spécifiques définissent les limites et les attentes quant à la manière dont les camées dans l’au-delà peuvent être créés. Pour Moon Knight, le Duat a servi de lieu où il peut apprendre à coexister et accepter les personnalités qu’il a. Pour T’Challa et Shuri, c’était un endroit où ils pouvaient prendre position plus fermement en tant que type de personne qu’ils voulaient être. Mais, ces royaumes n’étant pas littéraux à 100%, les camées qui accompagnent ces lieux doivent avoir une sorte d’importance pour l’histoire ou le personnage visitant l’au-delà.

La pierre d’âme et Valhalla

Natalie Portman dans le rôle de Jane Foster à Valhalla dans Thor Love and Thunder
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Les deux autres dimensions de l’au-delà qui ont été montrées dans le MCU sont le royaume Soul Stone, qui est visité après l’obtention de la pierre, et Valhalla. Dans ce royaume de l’âme, Thanos (Josh Brolin) reçoit la visite d’une jeune version de sa fille Gamora (Ariana Greenblatt) qu’il a sacrifié pour obtenir la pierre. Dans Valhalla, Jane Foster (Natalie Portman) est accueilli dans cet au-delà pour les dieux par Heimdall (Idris Elbe). Bien qu’au début, ces deux éléments puissent servir d’excuse pour revoir un personnage bien-aimé une fois de plus, ils ont également une importance pour l’histoire.

Pour Thanos, il s’agit d’affronter et d’aborder la culpabilité qu’il ressentait pour avoir sacrifié sa fille et de montrer que cela n’a finalement pas beaucoup d’importance pour lui car il a l’impression de l’avoir fait pour le plus grand bien. Il ne montre même pas beaucoup de regret pour ses actions. Valhalla est l’au-delà dans le MCU qui se sent le plus «littéral» et Heimdall accueillant spécifiquement Jane dans Valhalla est le point culminant de son arc. Accepter sa mort pour aider les autres l’a élevée pour être digne d’être un Dieu, même si elle n’y est pas née comme Thor (Chris Hemsworth). Même si ces deux scènes offrent beaucoup moins de poids dramatique que les scènes de l’au-delà dans Panthère noire et Chevalier de la luneles scènes parviennent toujours à ne pas se sentir comme un camée chausse-pied.

Avancer

Yondu sauve Star Lord dans Les Gardiens de la Galaxie Vol 2
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La mort dans de nombreux médias de genre est assez chargée. Une mort surprenante gardera tout le monde sur le bord de son siège, ce qui est l’une des nombreuses raisons pour lesquelles des émissions comme Jeu des trônes et Les morts qui marchent devenu aussi populaire qu’eux. Mais quand cela arrive en abondance, la surprise perd de son éclat. Et pire, lorsque les personnages sont tellement aimés qu’ils reviennent, cela peut rendre leurs scènes de mort superficielles et risquer que la franchise saute le requin. Mais dans le monde de la bande dessinée, il faut aussi parfois faire revenir les gens. Par exemple, Loki (Tom Hiddleston) est un personnage défini par la ruse et la tromperie de la mort, donc ce serait presque bizarre s’il ne trompait pas la mort à chaque occasion possible. En attendant, si Les Gardiens de la Galaxie Vol. 3 s’ouvre avec Yondu (Michel Rooker) entrant dans une pièce pour dire à Star-Lord (Chris Pratt) passer un Joyeux Noël, ce serait affreux. C’est un équilibre délicat qu’il faut trouver, et cela fonctionnera ou non au cas par cas.

Les camées que l’au-delà peut apporter seront toujours une excellente opportunité pour le fanservice, mais ce qui l’a rendu percutant jusqu’à présent, c’est que les seules fois où il a été utilisé, c’était dans un but plus important. Le service aux fans peut être amusant jusqu’à ce qu’il apparaisse comme un proxénétisme. Les camées devraient servir l’histoire et le MCU à l’avenir devrait se rappeler de garder cette carte sur le dos de sa main. Parce qu’avoir des moments où les personnages font toujours face aux enjeux de la mort des autres, mais ont la possibilité de leur rendre visite pour la fermeture, est toujours plus gratifiant émotionnellement que de simplement ramener tout le monde à la vie complètement. Cela peut être un cas brillant d’avoir votre gâteau et de le manger aussi. Vous obtenez de superbes camées et de nouvelles opportunités de narration tout en ayant des enjeux réels dans l’intrigue sans sauter de requins.

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